谈到红色沙漠，就不能不( bù)拿颜色说事儿，这个估计( jì)让人说烂了，在没看别人( rén)评论的情况下，我自己也( yě)说说，因为自己的记性不( bù)好，就权当备忘了。
颜色可( kě)以大显身手的地方又两( liǎng)个，第一个是环境和背景( jǐng)，第二个就是人物的装数( shù)和衣着。
在大范围的着色( sè)上，突出灰暗阴冷的色调( diào)，比如灰白斑驳的小巷两( liǎng)边的楼房和烟雾迷蒙的( de)工厂，而鲜艳色块则多局( jú)限于建筑物的内部，即便( biàn)在外景中出现，面积也不( bù)大，只起到点缀的作用。
内( nèi)景主要有两类，第一是厂( chǎng)房，第二是民宅。厂房内的( de)管道被涂抹成各种鲜艳( yàn)的颜色，如红黄蓝，墙上还( hái)被随意涂抹上黄黑相间( jiān)的图案。女主角的家里的( de)钢管扶手被涂成蓝色，男( nán)主角的宾馆房间里的床( chuáng)架被涂成鲜红色，横亘在( zài)他和女主角之间，好像一( yī)道警戒线。
给我印象最深( shēn)的是最有代表性的两个( gè)室内场景。
第一个是小木( mù)屋内的红色小房间，一群( qún)人无目的地在里面横躺( tǎng)竖卧，妻子眼看着丈夫和( hé)别的女人调情却不置一( yī)词，视而不见，每一个人似( shì)乎又慵懒又压抑着欲望( wàng)。最后木屋被众人拆掉投( tóu)入火中，不能不说也是一( yī)种隐喻。
第二个是男主角( jiǎo)的宾馆房间，他房间可以( yǐ)说是调色板，可以变换各( gè)种颜色，女主角刚开始来( lái)找他的时候是白色的，中( zhōng)间女主角哭诉自己的痛( tòng)苦的时候房间变成了蓝( lán)色，当两人做爱后的第二( èr)天早上女主角从床上醒( xǐng)来，房间居然变成了粉红( hóng)色。
在服装上值得一说。
女( nǚ)主角的绿大衣只出现两( liǎng)次，开头和结尾。绿色在片( piàn)中象征着希望，如厂房前( qián)那几片绿草地，在片中是( shì)如此弱势和稀有，如果说( shuō)开头的绿色代表女主人( rén)公还心存希望的话，那么( me)结尾的绿色则代表女主( zhǔ)人公和生活的和解，重新( xīn)获得了生活的平静。
中间( jiān)女主人公的服装多为黑( hēi)白灰的无彩色，和周围冷( lěng)漠灰暗的环境融为一体( tǐ)，映照出他的绝望。女主人( rén)公的丈夫的着装则是以( yǐ)棕色的夹克衫为主，棕色( sè)是老旧和保守的象征，他( tā)的生活从未脱离正轨，对( duì)于女主人公的精神世界( jiè)他也从未花费心思去探( tàn)寻，他活在所谓正常人的( de)世界里。当女主角试图向( xiàng)她寻求安慰的时候，她只( zhǐ)需要他爱的拥抱，而他给( gěi)她的只有性的索取。
片中( zhōng)男主角是看起来唯一有( yǒu)希望改善女主角生活境( jìng)遇的一个元素，但是从他( tā)的服装上我们看出是不( bù)可能的，他不可能是那个( gè)给他希望的人。他的服装( zhuāng)款式中规中距，大衣里面( miàn)西装革履，好像随时可以( yǐ)进出办公楼，颜色以藏蓝( lán)，灰色，黑色为主，透出了他( tā)的冷漠和理智。他的无彩( cǎi)色着装可以让他丝毫不( bù)起眼地融汇再周围无望( wàng)的环境之中，他对现实的( de)生活不满，所以他四处游( yóu)走，但到头来他发现自己( jǐ)和六年前没有区别，生活( huó)又回到了原点，他遇到女( nǚ)主角，不能不说是贪恋他( tā)的美貌，但可能也认知到( dào)女主人公与生活地无法( fǎ)妥协，从他眼中同情和好( hǎo)奇的目光可以看出来，但( dàn)他根本无力也无心救她( tā)，在这一点上，她和他的丈( zhàng)夫没有什么不同。他只想( xiǎng)占有她。
最后女主角重新( xīn)穿着她的绿大衣，牵着曾( céng)经伤害过她的儿子，走在( zài)浓烟滚滚的机器怪兽中( zhōng)间，她的眼里只有平静，她( tā)和生活妥协了。
鸟儿知道( dào)烟囱里的黄烟是有毒的( de)，所以就不往那儿飞了。
人( rén)如果知道无望的追求是( shì)痛苦的，就不会让自己再( zài)想了。